Содержание:
Как стать сценаристом
(для начинающих)
| "Чтобы научиться писать хорошие сценарии, вовсе не нужно
быть хорошим писателем". (А. Молчанов) |
Профессий много, но прекрасней всех кино, или,
на худой конец, телевидение. Кто в этот мир попал, уж как-нибудь да
постарается остаться здесь навеки. Вопрос в другом - как именно попасть в
этот мир?
Во времена Сименона у каждого
журналиста лежал в столе недописанный роман. Времена изменились. Мы все
глядим в Родригесы и Федоры Бондарчуки. Теперь у каждого журналиста лежит
где-нибудь в секретной папке на рабочем компьютере киносценарий. Однако у
романа есть одно очень большое отличие от сценария. Найти читателей для
романа не так сложно. Его можно послать в издательство, выложить в
интернет или прочитать вслух в недобрый час забредшему в гости другу. Если
роман хорош, издательство его напечатает, интернет разнесет по всему
свету, а друг останется другом. Сценарий, даже очень хороший, предназначен
не для чтения. То есть неплохо, конечно, если его интересно читать. Но
самое главное - должно быть интересно смотреть кино, которое снимут по
этому сценарию.
Как не надо
Чтобы появился хоть малейший шанс на то, что это
кино будет снято, нужно выучить множество обязательных к исполнению
правил. Все начинающие сценаристы совершает одинаковые ошибки, по которым
знающий человек с одного взгляда определяет дилетанта. Ваш покорный слуга
не исключение.
Вот они, эти ошибки.
1) Проза вместо
сценария.
<Он вошел в полутемный кабинет и огляделся. Его
сердце громко билось. Он подумал о том, что сейчас узнает, кто убил
старушку. Даже если ему самому придется при этом погибнуть. Но сейчас это
было для него неважно:> мама дорогая, какая паршивая проза. А теперь
представьте, что это сценарий. Как вы думаете, до какого слова успеет
дочитать режиссер, прежде чем погибнуть, как ваш герой, только не от
страха, а от отвращения? До слова <вошел>.
В сценарии эта сцена
должна выглядеть вот так:
<ГЕРОЙ входит в кабинет,
оглядывается>.
Все остальное - от лукавого. Раскрою
страшную тайну. Сценарист может даже писать с ошибками. Главное, чтобы его
режиссер понимал.
2) Действие не движется.
<Герой входит в кабинет, оглядывается, убийцу
не видит, принимается поливать цветы. Потом долго смотрит в окно. Потом
выходит на улицу и едет кататься на велосипеде. Потом помогает старушке
перейти через дорогу. И на другой стороне дороги встречает убийцу и
хватает его>.
Вы скажете, что тем самым вы хотели
показать зрителям, что ваш герой любит цветы, склонен к созерцанию, ведет
здоровый образ жизни и помогает старушкам, в отличие от убийцы. Только все
ваши зрители сбежали из кинотеатра еще во время поливки цветов. Вы не
сдаетесь, вы потрясаете томиком Чехова. Дескать, у Антон Палыча три часа
люди пьют на сцене чай, а тем временем рушатся их судьбы. Так, между
прочим, у Антон Палыча главное-то как раз не чай, а судьбы. Научитесь так
- будете драматургом номер два. После Чехова.
В общем,
выбрасывайте все лишнее:
<ГЕРОЙ входит в кабинет,
оглядывается. Видит убийцу, хватает его>.
3)
Затянутые диалоги
Сам грешен. Написал однажды диалог на
семь страниц, за что был зверски бит продюсером. Каждая сцена, каждый
персонаж, каждое слово диалога в вашем сценарии должны двигать действие к
развязке. А то получается что-нибудь вроде:
<Входит
убийца.
ГЕРОЙ
Добрый
вечер.
УБИЙЦА
Здравствуйте.
ГЕРОЙ
Неплохая сегодня
погода.
УБИЙЦА
Вчера было
лучше.
ГЕРОЙ
А я тут, знаете ли, цветы хотел
полить.
Смотрю, цветы растут, а их никто
не
поливает.
УБИЙЦА
Да, все время про них
забываю.
ГЕРОЙ
А
я люблю цветы. Маргаритки, розы.
Эти,
как их, кувшинки: >
Дальше три страницы про цветы, потом
еще три про велосипеды, а потом как-нибудь и о старушках речь зашла. И
вдруг герой ему в лоб: а вы и убили-с!
Ни в коем случае! Максимум:
<
ГЕРОЙ
Стой,
убийца!
УБИЙЦА
Нет!
Герой хватает убийцу. >
Чувствуете разницу?
То-то же.
Как надо
Для начала вы должны придумать
историю. И придумать ее от начала до конца. Составьте синопсис - небольшой
пересказ истории на полторы-две странички. Второй этап - поэпизодник.
Опишите вкратце каждую сцену, что в ней будет происходить. В
полнометражном фильме должно быть около 40 сцен, в серии телесериала -
15-20. На стадии поэпизодника уже можно понять, правильно ли построен
сюжет. Он обязательно должен включать в себя следующие элементы:
1) ЭКСПОЗИЦИЯ. Где происходит действие, кто герои. Но это
не должен быть получасовой пересказ биографий с кадрами семейной хроники и
закадровым голосом. Герой угоняет машину, за ним гонятся полиция, он
выезжает на мост и прыгает с моста с парашютом - отличная экспозиция
фильма
2) ПЕРВАЯ ПОВОРОТНАЯ ТОЧКА. Самое время
задать вопрос, на который отвечает ваш фильм. Если уж мы заговорили об
3) ВТОРОЙ АКТ. Герой преодолевает препятствия.
Убивает врагов, пытается завоевать любовь, строит
электростанцию.
4) МИДПОЙНТ. Друг оказался предателем,
любимая женщина влюблена в лучшего друга, герой узнает, что вместо
электростанции он делает атомную бомбу, которая уничтожит весь
мир.
5) ВТОРОЙ АКТ. Друга - закатать в бетон, любимую
женщину - или забыть, или отбить, атомную бомбу - взорвать в безопасном
месте.
6) ОБЯЗАТЕЛЬНАЯ СЦЕНА. Последний поединок с
бывшим другом, объяснение с любимой женщиной, взрыв бомбы.
7)
ТРЕТИЙ АКТ. Сражаясь с предателем, герой находит новых друзей.
Борясь за любовь, утрачивает смысл жизни и выбрасывается из окна. После
взрыва бомбы начинает выращивать радиоактивные яблочки.
Когда
поэпизодник готов, остается только написать диалоги. Только покороче, я
вас умоляю! И не забудьте об оформлении. Это прозаик может сдать в
издательство рукопись на обрывке обоев.
Сценарий должен быть
напечатан шрифтом Courier new. Подробнее об оформлении сценариев можно
прочитать в книге Александра Червинского <Как хорошо продать хороший
сценарий>. Или, к примеру, на сайте www.ruskino.ru.
Куда
нести
Ну вот, вы написали гениальный сценарий и теперь не
знаете, что с ним делать. И Спилберг не звонит, не интересуется, когда ему
приступать к кастингу актеров. Для начала попробуйте разослать свою работу
по кино- и телекомпаниям. В одной из десяти компаний ваш сценарий
прочитают. Если он хорош, его сразу купят. Честно. Хороших сценариев мало
и еще меньше сценаристов, у которых первый же сценарий оказался хорош.
Поэтому старайтесь участвовать во всех конкурсах, которых сейчас
проводится великое множество. Цель всех этих конкурсов - найти талантливых
сценаристов, а это ведь как раз вы, верно?
Но самый правильный
путь - это, конечно, через знакомых. У вас нет знакомых продюсеров? Но,
уверяю вас, у вас обязательно есть хотя бы один знакомый, у которого есть
знакомый продюсер.
Будьте готовы встретить этого продюсера в любой
момент. Говорят, в Лос-Анджелесе у каждого парикмахера лежит в кармане
наготове сценарий, на случай, если в его парикмахерской захочет постричься
какой-нибудь Клинт Иствуд. Если у вас нет парикмахерской - заглядывайте
почаще в ЖЖ. Там точно есть продюсеры. В товарных количествах.
Александр Молчанов
ЗЫ. Да, чуть не забыл. Для того, чтобы
стать сценаристом, нужно еще две вещи: талант и везение. До встречи на
премьере!
Источник:http://cinemalib.narod.ru
| << | 16 правил сценариста | Ценные кадры | >> |
